企業(yè)宣傳片剪輯參照的幾個(gè)點(diǎn)

    無論何種風(fēng)格的企業(yè)宣傳片，都是由一系列鏡頭按一定的順序組合而成。這樣的鏡頭才能繼續(xù)下去，讓觀眾從企業(yè)宣傳片中可以看到它們?nèi)诤铣梢粋�(gè)整體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展變化要遵循一定的規(guī)律。

    (1)鏡頭組合要符合觀眾的思維方式和影視表現(xiàn)規(guī)律。鏡片組合要符合生活邏輯，思維邏輯。沒有邏輯性的觀眾是看不懂的。在企業(yè)宣傳片制作中要表達(dá)的主題和中心思想一定要明確，在此基礎(chǔ)上才能確定哪些鏡頭是被選用的，也就是根據(jù)觀眾的心理要求，也就是思維邏輯選擇了哪些鏡頭，如何將它們組合起來。

    (2)景物的變更應(yīng)采取“逐步”的方法。一般說來，拍攝場(chǎng)景時(shí)，“景物”的開發(fā)不宜過于激烈，否則不易連結(jié)。取而代之的是，“景物”變化不大，同時(shí)拍攝角度變化也不大，拍出的鏡頭不易組合。因?yàn)樯鲜鲈�因我們�(cè)谂臄z時(shí)對(duì)“景”的發(fā)展變化采取了逐步的方法。逐步變換不同視覺距離的鏡頭，能形成流暢的連結(jié)，形成各種蒙太奇句型。

    推進(jìn)句型：這種敘述句型指的是景物從遠(yuǎn)景、全景到近景、特寫的過渡。用于表現(xiàn)情緒由低沉向高處的發(fā)展和情節(jié)發(fā)展。背靠式句型：這種敘述句型由近到遠(yuǎn)，表現(xiàn)出高高到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到延伸。

    循環(huán)句型：是將前向句與后句結(jié)合起來使用。它包括全景-中景-近景-特寫，再由近-中-遠(yuǎn)景-遠(yuǎn)景，或者我們可以反過來使用。表達(dá)心情由低到高，再由高轉(zhuǎn)低。當(dāng)鏡頭組合時(shí)，如果遇到相同的機(jī)位，同景別又是同一個(gè)主體的畫面是無法組合的。由于這樣拍攝出來的鏡頭景物變化不大，一副畫面看起來很雷同，似乎是同一個(gè)鏡頭不斷重復(fù)。而另一方面，這一機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭，只要畫面中的景物稍有變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)，或像是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞企業(yè)宣傳片畫面的連續(xù)性。

    在這種情況下，除了將這些鏡頭從頭開始重拍之外(這對(duì)于具有少量鏡頭的節(jié)目可以解決問題)，對(duì)于其他同機(jī)位、同景物等場(chǎng)景的拍攝時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視作品來說，采用重拍方法顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力。最好使用過渡鏡頭。比如從不同角度拍攝再組合，穿插字幕過渡，讓演員在位置、動(dòng)作改變后再組合。因此組合后的圖像不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、間歇和錯(cuò)位的感覺。

    (3)鏡頭組合的拍攝方向，軸線規(guī)律。主體在進(jìn)出畫面時(shí)，要注意拍攝總方向，從軸線的一側(cè)拍，否則兩幅畫面的主體就會(huì)“撞車”。“軸心法則”是指拍攝的畫面是否存在“跳軸”現(xiàn)象。攝像時(shí)，如果攝象機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則就是“跳軸”，跳軸的畫面除了特殊需要外不能組合。

    (4)鏡頭組合要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜”的原則。若在畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作連貫，則可動(dòng)作接動(dòng)作，以達(dá)到平穩(wěn)、簡(jiǎn)潔過渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接觸”。當(dāng)兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)不連貫或中間停頓時(shí)，則必須在前一畫面主體完成一個(gè)完整動(dòng)作停止后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。當(dāng)“靜”組連接時(shí)，上鏡頭的末尾停頓稱為“落幅”，后一次鏡頭運(yùn)動(dòng)前的靜止稱為“起幅”，起幅與落幅之間的間隔約為一二秒。動(dòng)作鏡頭和固定鏡頭組合，同樣需要遵循這一規(guī)律。若要讓固定鏡頭接一個(gè)，搖鏡頭開始要有起幅；反之，搖鏡頭接固定鏡頭時(shí)，搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。對(duì)于特殊效果，還有靜接或動(dòng)接靜鏡頭。